《Der Eigene》第四期成立，因 Collier Schorr 的人物仍保有聲音

Schorr 一致的黑白處理給第四期清楚視覺語法，統一風格亦可能把多樣社群壓成美學類別，所以短訪談不可或缺。關於歸屬、社群、旅行的問題，讓人物複雜化一張肖像能說的內容。Wallpaper* 點出 Amber Later、Chase Strangio、Shikeith，卻沒有暗示 3 個較可見名字可代表整個群體。

Nicola Kast 的選角工作也應署名。Schorr 描述自己邀請認識、欣賞或在紐約不同生活場景遇到的人，其中包括學生、拳擊手、健身室經營者與藝術家。方法令刊物像關係網而非人口分類：攝影師提供連續，15 人的句子提供差異。若只稱它為「Collier Schorr 的雜誌」，便再次建立格式正在抵抗的階序。

• 內容：15 組有名字的肖像，不是匿名廣告選角。
• 編輯結構：每人 2 張照片，加 1 段短訪談。

Adolf Brand 於 1896 年在德國開始原版《Der Eigene》，在同性戀遭刑事化與審查條件下結合文學、藝術、攝影、政治。刊物於 1932 年停止，納粹政權摧毀 Brand 可繼續出版的空間。RIMOWA 與編輯 Luis Venegas 於 2022 年推出另一套當代系列；借來的刊名形成歷史對話，不共享刊頭或組織。

這不是吹毛求疵。奢侈公司 Pride 刊物擁有的資源、派發選擇與商業動機，跟政治上脆弱的原刊不同。第四期在人物親自發聲時仍能產出有價值文化工作，卻不能把原刊風險當成繼承的道德權威。最好的寫法會把兩個項目分別放回自身經濟、政治環境，而非用「復興」抹平 90 年斷裂。

• 原刊：1896 年創辦，1932 年結束。
• RIMOWA 系列：2022 年另行委託的新項目。

Wallpaper* 記錄只有 300 本免費刊物，自 2025 年 6 月 26 日在紐約 BookMarc、柏林 Andreas Murkudis、巴黎 Yvon Lambert、倫敦 Climax Books 派發。稀缺由設計造成，也把許多其歷史被援引的讀者拒諸門外。稀少能製造欲望，不能替代文化觸及；4 間店更像收藏通道，而非公共出版。

當 Schorr 的形式控制遇上參與者第一人稱，第四期在編輯上成功；當話語被鎖在 300 件物件裡，它在機構上失敗。持久數碼版或圖書館寄存，比轉售神話更服務作品。來源的方法連結曾把發行誤寫成 500 本，應以正文與原報道的 300 本為準，同時保留這個 500 數字供查錯，而不能悄悄複製錯誤。2025 年店單也不能證明今日仍有貨。

• 編輯強項：肖像旁有參與者親身證言。
• 編輯失誤：300 本令接觸無必要地狹窄。