Ryan McGinley convierte Der Eigene 5 en un retrato colectivo

Participan Bobby Brown, Charles Caesar, Ross Collab, Max Donahue, Ceyenne Doroshow, Tevin Evans, Marc Hundley, Terence Ingram con Tasheem Ingram-Dantzler, Jari Jones, Adarni Karina, Simone Niamani, Luisa Opalesky, Stuart Perkins, Ash Rucker y Maxwell Vice. Retratos formales, instantáneas y textos personales distribuyen la autoridad más allá del fotógrafo.

McGinley lleva años fotografiando juventud queer y comunidades elegidas. La edición resulta más sólida cuando las palabras de cada persona impiden reducir todo a una sola escena de New York. La introducción sitúa la mirada del autor, pero las 15 unidades de colaboración evitan que el volumen sea un simple recuerdo de Pride firmado por un fotógrafo conocido.

• Las 15 contribuciones combinan fotografía y texto en primera persona.
• Terence Ingram y Tasheem Ingram-Dantzler aparecen como 1 contribución conjunta.

Adolf Brand fundó Der Eigene en Berlin en 1896. Archivos públicos la describen como la primera revista dirigida abiertamente a lectores homosexuales, aunque su política inicial, lenguaje y mundo centrado en hombres pertenecen a un movimiento distinto del actual. Brand publicó hasta 1932; persecución y confiscaciones nazis destruyeron las condiciones de continuidad.

La edición de RIMOWA comenzó 90 años después, en 2022. Puede hablarse de reactivación como inspiración, no fusionar ambos proyectos en una institución continua. El actual es un encargo cultural de una marca de lujo; el original, una empresa política, artística y literaria vulnerable bajo criminalización. Borrar esa diferencia convierte homenaje histórico en genealogía corporativa.

• La publicación original fue una revista berlinesa editada por Adolf Brand entre 1896 y 1932.
• La serie de encargos separada de RIMOWA comenzó en 2022.

Se anunció una tirada gratuita de 500 ejemplares desde el 26 de junio de 2026 en Andreas Murkudis de Berlin, BookMarc de New York, Climax Books de London e Yvon Lambert de Paris. El acceso físico fue limitado, pero reducirlo a reventa oscurece nombres y textos. La tirada importa menos que lo publicado.

El número merece noticia por introducir una estructura de autoría plural en un proyecto comercial de Pride. Su debilidad es la disponibilidad. Una edición digital duradera o depósito institucional ampliaría el valor cultural mucho más que convertirlo en rareza de 4 librerías de diseño. Los 500 ejemplares anunciados tampoco equivalen a existencias actuales.

• La distribución inicial comprendió 4 tiendas en 4 ciudades.
• El límite de 500 unidades redujo el acceso al trabajo de quienes contribuyeron.